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从性格分析的角度看《疯狂动物城》的角色创新

发布时间:2016-12-31  
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作者:小王子  荒人  

审订:钟杰博士(北京大学心理与认知科学学院副教授)

 

如何创造出一个有新意的角色?这一直是困扰编剧的重大难题。

 

在《疯狂动物城》中,片中能叫得上号的角色,基本上都打破了观众对该族群角色的刻板印象,这些颠覆,使得众多角色充满新意。

 

 

首先,特质相对外围,是人们在想到某个人时脑中蹦出来的形容词,例如孤独寂寞冷、炫酷屌炸天。特质有核心的,也有外围的,例如爱吃冰淇淋的勇猛狮子,勇猛是核心,爱吃冰淇淋是外围。

 

在创造角色时,可以替换核心特质,打破观众的金丝眼镜和预期。猎豹本应是丛林中身手敏捷、奔若迅雷的健美先生,在片中却成了一身赘肉、迷恋美颜秀秀和直播的萌胖子。

 

 

而身形迷你的鼩鼱,却成了权势熏天的黑帮教父Mr.Big,片中用高大威猛的北极熊护卫,层层铺垫,最后一巴掌端出来,配上三件套,外带一口地道的意大利腔,May I help you,sir,倍儿有面子。

 

 

此外,保留核心特质,只改变外围特质,则会令观众捧腹的反差萌。警察局长非洲公牛依然严肃勤恳,一出场就震慑群雄,分配任务干练利索,对新手朱迪毫不手软,一转眼却在办公室偷偷玩舞林高手和直播。

 

 

三趾树懒在银行里动作之缓慢,看得慢性子都快急死了,但在片尾中的彩蛋中却一转成了飙车狂人二环十三郎。

 

 

上面四个次要角色或群演的调整只停留在特质层面,而三位主要角色兔子、狐狸和绵羊的调整,则涉及了更深层次的人格组织。

 

 

人格组织处于内核位置,是个体相对稳定的情感、思维、行为模式、人际模式和自我知觉模式,能体现出个体的差异性和独特性。人格组织根植于个体的气质、早年教养、早期成长经历,相对难以改变。

 

 

兔子的刻板印象人格对应着抑郁型,胆小退缩,因此朱迪说出警察梦时,台下观众一片哗然,父母忧心忡忡;朱迪的人格依然是抑郁内核,但为了避免抑郁,而启动躁狂防御,转变为带有轻躁特点的强迫型人格组织,大胆尝试,坚持不懈,勇往直前,浑身满满正能量。

 

 

狐狸的刻板印象人格对应着反社会,奸诈无情,损人利己。片中对狐狸的刻板印象大肆渲染,譬如朱迪父母提供的各种防狐产品。作为主要人物的搭档,尼克坑蒙拐骗,日入200美刀,精通各种旁门左道鬼蜮伎俩,保留了狐狸的特质。尼克曾相信动物城的“anyone can be anything”,直到8岁时被小伙伴中伤,“不戴嘴套的狐狸怎么可能让人放心”,才让尼克心灰意冷,屈服于刻板印象的力量,并将之作为面对生活的保护壳。

 

 

但在人格层面,尼克并非反社会,而是自恋型,自负聪明,却并未对他人造成实质性的伤害。尼克最初因朱迪的胁迫而帮忙,后跟朱迪经历种种,在局长强逼朱迪交出警徽时,出手相助,之后一直忠于友谊,并最终改变了朱迪内心深处对食肉动物的偏见。

 

 

至于反派绵羊副市长,刻板印象人格对应着依赖型,温驯懦弱,从圣经时代开始就是最佳拯救对象。但这回副市长转行干起反社会,成了披着羊皮的狼,阴险狠辣,为得权位不惜一切。诱惑朱迪时,副市长剖析了自己的心路历程,声称一直以来被贬低被忽视的小动物,要么在沉默中爆发,要么在沉默中死亡。在把血清素射向尼克后,副市长更是本性暴露,声称可以朝每个食肉动物开一枪,或两枪。

 

在写人物小传时,很多朋友常常是从角色“三岁就偷看女人洗澡,四岁就逼女人偷看你洗澡”开始,而这些信息在最后的剧本应用中寥寥无几。其实,不妨先从角色的“刻板印象”出发,列出角色的关键词,找准类似角色的参照坐标,然后从人格组织和人物特质两方面入手调整,创造出生动的角色。

 

例如《独行杀手》中的阿伦狄龙,冷酷、专业、独居、寡言,与小鸟为伍;而《这个杀手不太冷》中的Leon,保留了专业、独居和寡言,小鸟换成了绿萝,但最关键的是改变了Leon的人格组织,从离群索居的冰冷分裂样,换成了对温情既渴望又惧怕的回避型;而到了《低俗小说》里的杀手,保留了冷酷、专业等特质,改变的是“寡言”的特质。

 

如果你想在剧本中塑造一个杀手,该如何创新呢?在彭浩翔的《买凶杀人》中,杀手阿bart有一堆操着潮汕话喜欢吃牛肉丸的家属,最重要的改变是“独居”。

 

Bonus:除了打破刻板印象,《疯狂动物城》还涉及了性格和遗传、变异的关系,且听钟杰老师在编剧心理课上细细道来。

 

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